Дом Третьяковых в живописи
Павел Михайлович Третьяков был дружен со многими живописцами — в его доме бывали И. Н. Крамской, И. Е. Репин, В. Г. Перов, В. И. Суриков, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, В. М. Васнецов и другие выдающиеся мастера.
Третьяков не просто поддерживал с ними приятельские отношения — он активно участвовал в их творческой жизни. Его дом стал важным центром художественной жизни Москвы, местом встреч и творческих дискуссий. И неудивительно, что интерьеры дома Третьякова можно обнаружить в картинах живописцев. Например, в картине Николая Неврева «Воспитанница».
Николай Неврев «Воспитанница»
Николай Неврев «Воспитанница», 1867 г. ГТГ
Художника и коллекционера связывала многолетняя дружба. Неврев был частым гостем третьяковского дома, создал несколько портретов членов семьи, очень симпатизировал сестре Павла Михайловича, Софье Михайловне. Очень тепло о нем отзывались современники. Живо и образно черты его личности отражены на страницах воспоминаний дочерей Павла Третьякова – Александры Боткиной и Веры Зилоти.
Картина «Воспитанница» – один из шедевров Третьяковской галереи. Неврев вслед за драматургом А.Островским затронул одну из злободневных тем в обществе – сводничество и браки по расчету. Любопытен и интерьер, запечатленный живописцем. Он воспроизводит одну из комнат дома Третьякова, на стенах которой распознаются пейзажи Сильвестра Щедрина.
Интересно расшифровать и картины на стенах галереи за спиной Третьякова на картине Ильи Репина «Портрет П.М. Третьякова» 1901 года.
Картина «Воспитанница» – один из шедевров Третьяковской галереи. Неврев вслед за драматургом А.Островским затронул одну из злободневных тем в обществе – сводничество и браки по расчету. Любопытен и интерьер, запечатленный живописцем. Он воспроизводит одну из комнат дома Третьякова, на стенах которой распознаются пейзажи Сильвестра Щедрина.
Интересно расшифровать и картины на стенах галереи за спиной Третьякова на картине Ильи Репина «Портрет П.М. Третьякова» 1901 года.
Москва в живописи. Живопись в Москве
Илья Репин «Портрет П.М. Третьякова»
Илья Репин «Портрет П.М. Третьякова», 1901 г., ГТГ
Павел Михайлович изображен в одном из залов основанной им Третьяковской галереи (ныне — зал И.И. Шишкина). Выбор зала оказывается далеко не случайным. Коллекционер окружен вполне узнаваемыми картинами. Среди них: у лестницы — «Над вечным покоем» (1894) И.И. Левитана, над головой Третьякова — портрет В.М. Васнецова (1891) работы Н.Д. Кузнецова, рядом его же «Ключница» (1887), ниже – «Золотая осень» (1895) И.И. Левитана, здесь же на стене угадывается картина К.А. Коровина «Северная идиллия» (1892). В этом зале также висели картины В.А. Серова, А.С. Степанова, И.С. Остроухова, Н.Н. Дубовского, И.Э. Браза, Е.Н. Виллиам — художников молодого поколения, открывающих новые перспективы перед русским искусством и смотрящих в будущее.
Экспозиция начала двадцатого века отличалась от современной, сейчас полотна развешены иначе. Но точно можно сказать, что Павел Третьяков на портрете стоит перед картиной Виктора Васнецова «Радость праведных о Господе».
Залы Третьяковской галереи в этом портрете являются не просто фоном, не просто родными стенами дома Третьякова, но живым свидетельством его более чем сорокалетнего собирательского труда, непрестанных забот о галерее, о формировании музея национального искусства. Они являются результатом его многолетних размышлений о дальнейших судьбах русского искусства и, конечно, о последующей жизни самой галереи.
Интерьеры дома Третьяковых в Толмачах можно увидеть на акварелях Николая Гриценко. Они позволяют фрагментарно визуализировать изначальный, не дошедший до наших дней вид комнат и разных уголков исторического здания. Открытый лишь для семьи, близких и допущенных посетителей камерный мир дома стал доступен Николаю, пейзажисту и маринисту, участвовавшему в заграничных плаваниях, в связи с его женитьбой на Любови Павловне, дочери Павла Михайловича. В Москве Николай вместе с супругой проживал в Толмачах, не упуская возможности запечатлеть облик дома коллекционера.
Экспозиция начала двадцатого века отличалась от современной, сейчас полотна развешены иначе. Но точно можно сказать, что Павел Третьяков на портрете стоит перед картиной Виктора Васнецова «Радость праведных о Господе».
Залы Третьяковской галереи в этом портрете являются не просто фоном, не просто родными стенами дома Третьякова, но живым свидетельством его более чем сорокалетнего собирательского труда, непрестанных забот о галерее, о формировании музея национального искусства. Они являются результатом его многолетних размышлений о дальнейших судьбах русского искусства и, конечно, о последующей жизни самой галереи.
Интерьеры дома Третьяковых в Толмачах можно увидеть на акварелях Николая Гриценко. Они позволяют фрагментарно визуализировать изначальный, не дошедший до наших дней вид комнат и разных уголков исторического здания. Открытый лишь для семьи, близких и допущенных посетителей камерный мир дома стал доступен Николаю, пейзажисту и маринисту, участвовавшему в заграничных плаваниях, в связи с его женитьбой на Любови Павловне, дочери Павла Михайловича. В Москве Николай вместе с супругой проживал в Толмачах, не упуская возможности запечатлеть облик дома коллекционера.
Николай Гриценко «Парадная лестница в доме Третьяковых»
Н. Гриценко «Парадная лестница в доме Третьяковых», сере.1890-х гг., ГТГ
Рисунок «Парадная лестница в доме Третьяковых» представляет парадную часть дома: стены и потолок украшала лепнина, а расходящуюся на две стороны здания лестницу дополняла позолоченная ажурная решетка с четырьмя фигурами младенцев-путти, держащих высокие, украшенные растительным мотивом светильники.
Создавая небольшие акварели в быстрой манере, без последующей доработки в мастерской, Гриценко, скорее всего, расценивал их не только как штудийную практику, но и в качестве возможности отдать дань уважения Павлу Третьякову, с которым у художника складывались теплые отношения.
Писал Гриценко и окрестности дома и галереи Третьякова. По воспоминаниям Александры Боткиной, дочери коллекционера, ее семья очень любила сад в Лаврушинском переулке.
На картине В. Максимова «Двор дома Третьяковых» (старое название – «Сад с тополями») представлен укромный уголок этой усадьбы с оградой, стеной примыкающего строения, тополями, цветами и газонами.
Создавая небольшие акварели в быстрой манере, без последующей доработки в мастерской, Гриценко, скорее всего, расценивал их не только как штудийную практику, но и в качестве возможности отдать дань уважения Павлу Третьякову, с которым у художника складывались теплые отношения.
Писал Гриценко и окрестности дома и галереи Третьякова. По воспоминаниям Александры Боткиной, дочери коллекционера, ее семья очень любила сад в Лаврушинском переулке.
На картине В. Максимова «Двор дома Третьяковых» (старое название – «Сад с тополями») представлен укромный уголок этой усадьбы с оградой, стеной примыкающего строения, тополями, цветами и газонами.
Василий Максимов «Двор дома Третьяковых»
В. Максимов «Двор дома Третьяковых», 1877, ГТГ
В собрании Третьяковской галереи есть еще одна небольшая работа «Сад при доме Третьяковых» (старое название – «Китайская яблоня в цвету»), также исполненная художником в мае 1877 году. Обе они были подарены жене Павла Михайловича – Вере Николаевне. На этюде, изображающем расцветшую яблоню с копной белых пушистых соцветий, есть трогательная приписка мастера: «Только ради сюжета позволяю себе оставить Вам, добрая Вера Никол<аевна> и в ожидании лучшего. От преданного В. Максимова 1887. 1 июня 8» – было адресовано хозяйке дома.
Москва в живописи. Живопись в Москве
Максимов задумывал пейзажные этюды не для экспонирования в галерее, но в качестве памятного подарка Третьяковым. Авторская самоирония, душевное тепло отражены в тексте дарственной надписи жене коллекционера, сделанной Максимовым на обороте холста «Двор дома Третьяковых»: «Вере Николаевне на память о плохом пейзажисте. Когда получите другой более достойный Вас, тогда повесьте в детскую».
Эти строчки художник написал не позднее начала июня. Спустя несколько дней после этого, вернувшись в Петербург, Максимов благодарил Третьякову за гостеприимство, совместные прогулки с ее детьми, за ноты, подаренные для его ребят, и замечал: «Много отрадных воспоминаний навсегда сохранится в моей душе…» Хозяйка дома отвечала: «Спасибо Вам… за милые картинки, которые я нашла в моей спальне, – они будут напоминать мне Вас…»
На подрамнике картины имеется поздняя владельческая надпись: «Вид сада в Лаврушинском, где теперь галлерея».
Когда Третьяков передал все свое собрание картин в дар Москве в 1892 году, Максимов писал ему: «Многоуважаемый Павел Михайлович! Нам, русским, можно гордиться, что еще ни в одной земле не было такого беспримерного по бескорыстной любви к просвещению человека, как Вы, наш художественный подвижник. Отныне не рассосется собранная Вами галерея, но сохранится навсегда в целости этот исторический памятник творчества многих поколений русских художников, собранный с многосторонним знанием жизни, доступным редким людям».
Эти строчки художник написал не позднее начала июня. Спустя несколько дней после этого, вернувшись в Петербург, Максимов благодарил Третьякову за гостеприимство, совместные прогулки с ее детьми, за ноты, подаренные для его ребят, и замечал: «Много отрадных воспоминаний навсегда сохранится в моей душе…» Хозяйка дома отвечала: «Спасибо Вам… за милые картинки, которые я нашла в моей спальне, – они будут напоминать мне Вас…»
На подрамнике картины имеется поздняя владельческая надпись: «Вид сада в Лаврушинском, где теперь галлерея».
Когда Третьяков передал все свое собрание картин в дар Москве в 1892 году, Максимов писал ему: «Многоуважаемый Павел Михайлович! Нам, русским, можно гордиться, что еще ни в одной земле не было такого беспримерного по бескорыстной любви к просвещению человека, как Вы, наш художественный подвижник. Отныне не рассосется собранная Вами галерея, но сохранится навсегда в целости этот исторический памятник творчества многих поколений русских художников, собранный с многосторонним знанием жизни, доступным редким людям».
При написании статьи были использованы материалы сайтов https://my.tretyakov.ru и https://lavrus.tretyakov.ru
Автор статьи
Екатерина Барыбина
Автор программы «Москва в живописи. Живопись в Москве»
Поступить в мастерские
Вид образования: Дополнительное профессиональное образование (повышение квалификации).
Объем: 16 часов
Продолжительность обучения: от 2 недель
Форма обучения: онлайн, синхронно и асихронно
